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歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)

樂句形態(一)

    一首歌曲是由若干個樂句組成一個樂段,又由若干個樂段組成的。好比一篇文章由一句句話構成一段話,又由一段段話構成整篇一樣。對于大多數非專業作曲者來說,當我們看好一首歌詞時,首先是把一句歌詞譜成一個樂句,然后再往下進行。在我們這些人眼里,樂句應該是構成一首歌曲的最小單位了。

    在大多數專業的歌曲創作教材中,講授歌曲創作往往從“動機”開始,這是音樂的最小構成單位,好比一句話的字和詞組。但我覺得還是直接從樂句的各種形態講起為好,因為這不僅是我們業余作曲者的習慣,而且“動機”的定義中也指出:動機不僅僅是幾個音的組合,也可以是一個樂節或一個樂句。所以接下來我會用較大的篇幅說一下關于樂句寫作的問題。
 
一、樂句的判定

    首先了解一下什么是樂句。能夠完整地表達一個樂思或一種音樂形象的旋律片段叫樂句。樂句相當于文學作品中的一句話,文學作品中的一句話有長有短,從紙面上看,從第一個字開始,直到我們發現了句號,這才判定一句話結束了。那么,在樂譜中如何判定一個旋律片段是不是一個樂句呢?樂句的判定通常有三個標志:

1、句末長音

樂句結尾處有較長時值的音。一個樂音被延長后,旋律就沒有了上下起伏的狀態,旋律線就變成水平了,聽覺上就有旋律靜止了的感覺。如同我們念完一句話,在句號處要停頓一下。這種情況在大家的曲譜中比比皆是。
如《蔚藍的召喚》(丁育政詞 張朱論曲)中的前兩句:第二、四小節有兩個二分音符的長音,說明形成了兩個樂句。
例1
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
2、句末休止。樂句末尾沒有長音,但有較長時值的休止。這種情況在速度較快,動感較強的歌曲里常見。如《快樂老家》(浮克 詞曲)中的前兩句,在二、四小節中,雖然有伴奏過門,但演唱是停止了的:
例2
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
3、旋律或節奏重復

有時候句末沒有長音,也沒有休止,但前后的旋律或節奏是重復的形態,也能分清楚樂句。這樣的情況通常也是在速度較快、動感較強的歌曲中出現。
如《解放區的天》(陳志昂 曲)
例3
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
    實際上,在這個譜例中我們看到,兩個句末字“天”和“歡”所對應的音符5是四分音符,相對于它前面的那些旋律音,四分音符是最長的,只不過在習慣上,我們總是把二分音符、全音符等看成是長音,其實,一個音長不長是相對的。

    多數情況下,歌曲是一句歌詞對應一個樂句,這叫做詞曲同步,這種情況下,我們參照歌詞就能很容易地劃分各個樂句,那么,在詞曲不同步的情況下,劃分樂句有兩種情況:
1、并句

“并”是“合并”的意思,就是把兩句以上的歌詞擺放在一個樂句中。如《黃河在我家》(龐小林詞 武俊毅曲)進入正板的第一樂句,根據樂句劃分的三個特征,在第四小節的“大”上有長音,所以這個樂句是四小節,但這個樂句容納了兩句歌詞:
例4
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
2、拆句

一看到這個“拆”字,就聯想到城市建筑物的墻上,那個大大的、血紅色的字,還帶著一個圈兒,凡是房子有了這個標志,它的壽命就到頭了。。。。跑題了啊!和并句相反,拆句就是把一句歌詞拆分,對應兩個以上的樂句。如《讓我們蕩起雙槳》(劉熾 曲)中的片段,歌詞是一句:“小船兒輕輕飄蕩在水中”,對應的這段旋律前三小節和后三小節在節奏上是重復的,所以可以看成是兩個小樂句:
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)

 
二、樂句的長度


    一個樂句通常由兩個以上的小節構成,但在詞曲密集排列的情況下,也可能由一小節構成,這種情況往往是速度慢、4/4拍子的歌曲中,由于速度慢,加上小節內有四拍,強拍再一次出現的時間比較長,因此樂句雖然只有一小節,但聽覺上一個樂句的時間“足夠”長了。

    由于小節數不同,就出現了兩類不同性質的樂句:


1、方整性樂句:由相同拍子的二、四、八小節構成。這類樂句的特點是平穩、勻稱。這類樂句的例子太多太多,曲網上隨便看一個曲譜,大多都是方整性樂句,這里就不舉例了。
2、不方整樂句:常見的由三、五、六、七小節構成。特點是由一種不穩定的動感。如《松花江上》(張寒暉 曲)的前兩句,都是三小節的不方整樂句:


例6
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再如《南泥灣》(馬可 曲)前兩句,都是六小節,也屬于不方整樂句:
例7
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)

    有的朋友會問:開始說的一個樂句一小節,那屬于方整還是不方整呢?答案是屬于方整的。因為只有一小節,從組成單位上就得看拍數了,一小節有四拍,四這個數字是方整的。

    還有的朋友會問:從方整性樂句的小節數上看,似乎是偶數小節構成的就具有方整性,那么,六小節也是偶數,怎么劃為不方整呢?嗯。。。。這個問題嘛。。。。。咳咳(清清嗓子)。。。
    平衡對稱的美源于2這個基本數字,比如對聯只有上聯下聯兩句,這樣才有一種平衡對稱的美,如果您想出了三句,那就沒有對聯帶來的那種美了,三句話加一橫批那叫三句半!古詩一般都是四句或八句吧?讀出來那叫一個美!大門口擺石獅子也是一對兒,沒看誰家門口放三個一樣大的石獅子。人分男女,動物有雌雄,日分晝夜,一年有四季。。。這樣,世間萬物才有平衡。
    再聯想一下二進制,再比如您家的電腦操作系統,以前可能是32位的,再往前是16位的,現在一般都是64位的,細心的您可能會納悶兒:怎么從32一下子跳到64了?用最通俗的說法,“方整”這一系列數字就是永遠能被2整除下去!所以,8后面的數不是10,而應該是16,再往下32、64、128.。。。。。您看這個2多么。。。。用東北話說,賊尿性!哦,忘了還有南方朋友,“賊尿性”就是非常不一般的意思。

    現在說的這個方整性和不方整性的數字是指組成樂句的小節數,這個特點也適用于樂段內的樂句數量。不管是構成樂句的小節數,還是構成樂段的樂句數,一般說,旋律設計要以方整性為主,不方整樂句為輔。有時候,太過方整會帶來審美疲勞,如果在一首歌曲中能把不同長度、不同形態的樂句相結合,巧妙運用,能獲得對比感,能使作品不呆板、更生動。

三、樂句的起始


師傅:新來的廠長很有意思,講話一板一眼的。。。
徒弟:哦。。。他講話時一邊板著臉,一邊瞪著眼?
師傅:小兔崽子!板和眼本來是戲曲中的說法,板是強拍,眼是弱拍,說話一板一眼是形容他講話有節奏、不著急。。。滾一邊干活兒去。。。
   
   
    樂句的起始形態有三種:


1、頂板句:

樂句的第一個字在板頭位置唱,就是通常所說的強拍起。強拍起唱的樂句具有平穩的特點。如《青春飛揚》(丁育政詞 南梆子曲)的首句:
例8
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
如《為什么傷心的人總那么多》(孫國良詞 黃永杰曲)的首句:
例9
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
樂句起始的強拍中通常能容納1-4個字。

2、搶板句:

樂句第一個字搶在板前唱,就是通常所說的弱拍起。字數不等,有時一個字,有時兩個字以上;位置不定,有時在板前的弱位上,有時在板前的強位上。(不管是強拍還是弱拍,前半拍為強位,后半拍為弱位)
如《離別你的日子》(冷桂萍詞 柴欣曲)的首句:(搶一個字,強位)
例10
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
如《淚水》(漂流的魚兒詞 柴欣曲)的首句:(搶兩個字,弱位)
例11:
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
    如果一個人單獨站在那里,你說的他的身材高不高?不好確定。如果他旁邊有個比他矮的人,那么他的身材高不高就相對確定了。同樣的道理,弱拍起唱后馬上進入強拍,就形成一種沖力,聽覺上就很容易突出強拍上的字。這就是弱拍起唱的特點。

3、閃板句:

閃過板頭,在強拍的弱位起唱,就是通常所說的強拍后半拍起。具有不穩定的的特點,有一種大家都在齊步走,你卻踩了別人腳后跟的感覺。但是,由于是從弱位起唱,時值相對短(不是整拍),所以與后面的詞連接后,會讓語氣加強了連貫性。
如《木壘你最美》(劉樹棠詞 南風曲)的首句:拋開閃板句的節奏是新疆民歌的特點之一這個問題不說,這句第一個字如果頂拍起,那么它的時值是四分音符,相對于后面八分音符相對長了些,那么連起來唱就不如閃板句的語氣那么干脆利落:
例12
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
    在樂段內每句歌詞的格式大體相同的前提下,當確定了歌曲首句的起始狀態后,接下來的樂句起始狀態也會相同,這是節奏的一種慣性規律(詳細內容會在后面的帖子講到),但是在前后樂句連接時,如果運用不同的樂句起始形態——尤其是每句歌詞的詞格差別較大時——會使旋律更加生動、不落俗套,也會使歌詞的內容表述在情緒上更加貼切。上述三種不同起始形態在歌曲中均能互相連接。
如《義勇軍進行曲》(田漢詞 聶耳曲)的前三句:
例13
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
第一句是弱拍起,具有沖力,讓“起來”更有召喚力。第二句是強拍后半拍起唱,使“把我們的”的語氣干脆利落,連貫不拖泥帶水。第三句是強拍起,顯得穩健,加上連續四個四分音符,很好地強調突出了“中華民族”四個字。

四、樂句的收結


    在樂句的判定中,我們知道樂句的結尾不管是長音還是休止,都帶來較長的停頓感。這里說的樂句收結情況,實際是指樂句中歌詞最后一、二字的字位形態,分為兩種情況:
1、正格收結:

這是傳統、常見的收結形式。有兩種:


單字收結:樂句中最后一個字擺在小節的第一強拍上,在復拍子(含有兩個以上強拍的拍子)情況下,也可以擺在次強拍上,如4/4拍的第三拍,6/8拍的第四拍。如《帶上美好向前走》(葉連軍詞 武俊毅曲)的前兩句,最后一個字在小節的第一強拍上:
例14)
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
如《岱山之戀》(黎強詞 包佳禾曲)的前兩句,最后一個字在小節的次強拍上:
例15
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)


雙字收結:

樂句中最后兩個字,從樂句最后小節強拍的強位開始,向后延續到弱位上或弱拍上。如《月亮都哭了》(天夏詞 南風曲)的首句:
例16
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
    以上兩種是最主要的樂句正格收結形式。根據樂句判定的第三個標志,有時候因為詞曲密集排列,樂句最后一個字也可以放在弱拍上。(詳見“樂句的判定”)


2、變格收結:就是在正格收結的基礎上,把樂句最后一個字前提或后移,使強音位置轉移,產生不穩定的感覺。


前提收結:

樂句最后一個字,提前在弱拍的弱位上出現,具有收縮的動感作用。如《秋千》(陳小奇張全復詞 解承強曲)
例17
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)


后移收結:樂句最后一個字在弱位上出現,使強音的感覺拖延了一下,有軟化旋律的作用。如《月亮都哭了》(天夏詞 南風曲)中的第二句:
例18
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
前提常在速度較快的情況下運用,能增強動感;后移常在速度較慢的情況下運用,能增強抒情感。

    樂句這兩種收結形式,是歌曲創作中常用的句法處理。一般說,樂句應以正格收結為主,變格收結為輔,根據實際情況恰當地運用。正格收結由于穩定的特點,較富靜感;變格收結不穩定,所以較富動感,如果兩種形式在樂句間交替運用,可產生前后樂句在節奏和功能上的對比。如上例《月亮都哭了》的前兩句,前句是正格收結,后句是變格收結的后移。再如《秋天的想念》(趙淑梅詞 柴欣曲)中的兩句,前句是正格收結,后句是變格收結的前提。
例19
歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
    結合今天所交流的內容,下面來看一下我作曲的這首《秋天的想念》:
1、樂句長度都是方整性的。
2、樂句的起始有頂板句、閃板句、搶板句三種形式。
3、樂句的收結基本都是正格收結,有單字、雙字收結,也有變格收結的前提,這首歌曲速度較快,沒有后移收結。
4、特別說明的是,在第一段結束前兩小節的襯詞“唔”,原歌詞里面沒有,在譜曲過程中,加上這兩小節襯詞后,第一樂段共有16小節,這樣就使總體結構顯得很方整,律動感覺也平衡了。
《秋天的想念》小樣試聽:


例20

 

 歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)

(柴欣)

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