首頁

歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)

五、樂句的結構

我們在寫一句話時,不總是直到句末才有句號,很多時候,這句話會分成幾個小部分,每部分后面是逗號,而且讀出這樣的句子時,到了逗號的地方也會有短暫的停頓。樂句也有這樣的特點,根據樂句內部節奏的特點,樂句的結構分為三種:分裂結構、連貫結構和特殊結構。
【1、分裂結構】樂句內部可以分成平均的兩部分,前后兩部分長度相等,旋律和節奏相同或相似。也可以分成不平均的兩部分或三部分。演唱分裂結構樂句有句讀感而且氣息短,所以情緒偏重活躍。
    如《有一句話有一首歌》(銀燕詞 柴欣曲)中的首句,因為樂句中間有一個長音,讓旋律進行到這里有了停滯感,從而使樂句分成了兩部分,前后兩部分長度一樣,都是一小節,兩部分的節奏大體相似,所以這是一個平均分裂的樂句結構。
例1
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二) 
      再如《看一朵花開》(陳靜波詞 柴欣曲)中的首句,這個樂句分成了不平均的兩部分,前部分兩拍,后部分六拍。
例2
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二) 
      再比如《泉水叮咚響》(馬金星詞 呂遠曲)中的首句,這是一個分成了三部分的不平均結構。
例3
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)
      通過上面幾個例子也可以看出,樂句之所以形成分裂結構,很大程度上與歌詞本身就具有句讀感也有很大的關系:
例1歌詞:有一句話,幾代人都說過
例2歌詞:看著你,就像看一朵花盛開
例3歌詞:泉水叮咚,泉水叮咚,泉水叮咚響

    如果一句歌詞本身沒有句讀感,是連貫的,根據作曲者的刻意設計,也能把樂句寫成分裂結構。如《離別你的日子》(冷桂萍詞 柴欣曲)中的首句,從這句歌詞來看不具備句讀感,是連貫的一句話,但樂句卻是不平均的分裂結構:

                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二) 
【2、連貫結構】樂句內部環環緊扣,一氣呵成,不能細分。這樣的樂句具有優美、抒情的特點。如《我愛國旗紅》(劉玉廣詞 黎榮軍曲)中的首句
例5
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)
【3、特殊結構】這是介于分裂與連貫之間的結構形式,既有分裂的成分,也有連貫的因素。這種結構的樂句具有流暢、柔和的特點,歌曲中運用較多。
      如《千年一曲釵頭鳳》(戴靚詞 南風曲)中的首句:第一小節次強拍上的3時值較長,分裂了整個樂句,但它之后的音符2起到了一個連接作用,把前后的旋律連接起來,又使整個樂句有了連貫的味道
例6
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)
      在歌曲中過分多地運用分裂樂句,會使旋律結構松散不緊湊;而過分多地使用連貫樂句,又容易使旋律顯得拖沓。如果有意識地讓分裂結構和連貫結構交替運用,會使歌曲節奏更加生動不僵硬死板。
    如《家鄉的月亮》(倪闊詞 倪闊 柴欣曲)中的前兩句
例7
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)
      這兩個樂句中,前一個樂句是分裂結構,后一句是連貫結構。這種先分后連的樂句連接方法,比較符合審美習慣,所以很常用。在歌詞寫作中,上下句的先分后連形式也常出現,比如詩耕老師的歌詞《月是故鄉明》的前兩句:“楓葉紅,秋草黃,游子在異鄉,”上句是分裂結構,下句是連貫結構,讀起來瑯瑯上口,像這樣兩句歌詞,在譜曲中會很自然地寫成先分后連的兩個樂句。

    先連后分雖然不常用,但如果運用合理,效果也很好。如《冰城有愛盼君來》(冷桂萍詞 黎榮軍曲)中的三、四句,上句是連貫結構,下句是分裂結構。
例8
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二) 
      先分后連和先連后分這兩種連接方法,在歌曲創作中具有十分重要的運用價值,不僅可以在樂句連接中使用,也可以在一個樂句內部使用。如《難忘今宵》)(喬羽詞 王酩曲)中的首句是先分后連:前半句分裂,后半句連貫。
例9
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)
      再如《采紅菱》)(江蘇民歌)的首句是先連后分:前半句連貫,后半句分裂
例10
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二) 

六、樂句的連接



    樂段是由一個樂句一個樂句連接而成的,以樂段中的上下句(指樂段中的1、2句,3、4句。。。。等等),有兩種連接方式:

【1、單句連接】上下兩個樂句長度相等,樂句結束音長度也相等。這樣的連接方式叫單句連接。如《山里人咱也牛》(劉其超詞 黎榮軍曲)的前兩句,上下樂句都是四小節,結束音的位置都一樣,也都是四拍:
例11
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)
      單句連接的上下句會顯得很對稱,節奏感覺很平衡。
【2、復句連接】上下兩個樂句長度相等,但上句結束音短,下句結束音長。感覺是到最長音的時候才結束,所以這兩個樂句連接后就像一個整體、一個大樂句。這叫復句連接。如《情緣》(林波詞 南風曲)中的前兩句,上下句長度相等,都是兩小節,但結束音的位置不一樣,因而長度也不一樣,上句是兩拍,下句是四拍。旋律感覺到第二句時結束感更強:
例12
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二) 
      歌曲創作中運用最多的是由兩個單句連接起來的兩重復句(讀成兩重 復句,別讀成兩 重復句)如上例就是個兩重復句。也有三重復句,如《擦掉吧,傷心的淚》(趙捷詞 谷建芬曲)中的復句:
例13
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)
      再如《腳印》(刁鐵軍詞 谷建芬曲)總的復句,這是一個四重復句:
例14
                歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二) 
      一首歌曲或一個樂段單純地運用單句連接或復句連接就會形成特點,如果一首歌曲中的兩個樂段運用不同的連接方式,就會形成對比。結合上述兩個問題,下面分析一下我作曲的《紫荊花之戀》


歌曲小樣試聽:



 

 


 

 

 


例15
               歌曲寫作基礎(三)——樂句形態(二)

 

(柴欣)

http://www.zuoqu.net/forum.php?mod=viewthread&tid=634005&extra=page%3D1



上一篇:歌曲寫作基礎(二)——樂句形態(一)
下一篇:歌曲寫作基礎(四)——樂句形態(三)
聲明:
1、第一征集網所有征集信息均來自網絡,征集信息僅供參考;建議投稿者在投稿之前主動聯系征集活動主辦方,以確定真實性和有效性,然后再參與!避免自己作品被盜用。
2、第一征集網不代表任何征集活動主辦單位,所有投稿作品不得提交給本站,由此造成的任何損失或糾紛與本站無關。
3、第一征集網所有創作作品均為本站收集整理,僅供學習和研究。若有侵犯你的權利,請聯系我們,本站將立即改正。若有任何不妥,請及時聯系本站:Email:[email protected]
北京pk10开奖记录